{"id":2648,"date":"2021-11-24T11:07:26","date_gmt":"2021-11-24T11:07:26","guid":{"rendered":"http:\/\/fotoaragon.cesar.unizar.es\/?p=2648"},"modified":"2021-11-24T11:39:28","modified_gmt":"2021-11-24T11:39:28","slug":"articulo-de-jep-marti-dedicado-a-la-ultima-edicion-de-las-jornadas-sobre-investigacion-en-historia-de-la-fotografia-de-zaragoza-ifc-octubre-de-2021-publicado-en-la-dada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotoaragon.cesar.unizar.es\/?p=2648","title":{"rendered":"Art\u00edculo de Jep Mart\u00ed, dedicado a la \u00faltima edici\u00f3n de las Jornadas sobre investigaci\u00f3n en Historia de la Fotograf\u00eda de Zaragoza (IFC, octubre de 2021), publicado en \u00abLa Dada\u00bb."},"content":{"rendered":"\n

Me satisface mucho poder compartir con todos vosotros el contenido del afectuoso art\u00edculo que Jep Mart\u00ed, archivero y excelente investigador en historia de la fotograf\u00eda, ha dedicado a la \u00faltima edici\u00f3n de nuestras Jornadas sobre investigaci\u00f3n en Historia de la Fotograf\u00eda <\/em>(IFC, octubre de 2021) y que ha sido publicado recientemente en \u00abLa Dada\u00bb, Diario digital de la Asociaci\u00f3n de archiveros y gestores de documentaci\u00f3n de Catalu\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

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INVESTIGACI\u00d3N Y ARCHIVOS<\/strong>

Se ha celebrado en Zaragoza la cuarta edici\u00f3n de las Jornadas sobre Investigaci\u00f3n en Historia de la fotograf\u00eda. 1839-1939: Un siglo de fotograf\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jep Mart\u00ed, investigador en historia de la fotograf\u00eda y archivero
22 de noviembre de 2021<\/p>\n\n\n\n

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Vista general de la sala durante la ponencia de clausura de Lee Fontanella. Autor: Jep Mart\u00ed <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Desde 2015, los investigadores en historia de la fotograf\u00eda han empezado a tomar el h\u00e1bito, y el gusto, de marcarse en la agenda una cita bienal casi obligada para los \u00faltimos d\u00edas del mes de octubre. Cada dos a\u00f1os se celebra en Zaragoza un encuentro internacional, de tres d\u00edas de duraci\u00f3n, que con s\u00f3lo cuatro ediciones se ha convertido en el encuentro m\u00e1s importante de todas las convocatorias que se realizan en el Estado espa\u00f1ol dedicadas a la investigaci\u00f3n en historia de la fotograf\u00eda: investigadores, coleccionistas, conservadores, acad\u00e9micos, archiveros, fot\u00f3grafos, etc. El resultado tangible de cada uno de estos encuentros ha sido un volumen de unas quinientas p\u00e1ginas dedicado a la investigaci\u00f3n de la historia de la fotograf\u00eda entre 1839 y 1939, de un nivel m\u00e1s que envidiable, y en algunos casos extraordinario . Vol\u00famenes que, adem\u00e1s de poder adquirirse f\u00edsicamente, las primeras<\/a>  y  las segundas<\/a> , donde se podr\u00e1 descargar individualmente cada una de las ponencias y de las comunicaciones presentadas. Me parece de justicia dejar constancia de que el director de las jornadas y editor de las actas, es el doctor Jos\u00e9 Antonio Hern\u00e1ndez Latas, investigador de ARAID de la Universidad de Zaragoza, y principal impulsor de este congreso.<\/p>\n\n\n\n

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Tr\u00edptico de las Jornadas <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cabe decir, adem\u00e1s, que las jornadas de Zaragoza han tenido, desde la primera edici\u00f3n, y tienen todav\u00eda, un resultado intangible que considero tanto o m\u00e1s importante que las actas impresas: el intercambio de conocimientos entre buena parte de los asistentes al margen de las sesiones acad\u00e9micas y del programa establecido por la organizaci\u00f3n, y la creaci\u00f3n de v\u00ednculos de amistad entre los participantes, lo que nos permite continuar los contactos ininterrumpidamente en el tiempo a lo largo del per\u00edodo intercongresual. Entiendo que muchos estar\u00e1n pensando que este es un hecho que se da en muchos congresos, en muchas convocatorias peri\u00f3dicas de este tipo, porque es uno de los objetivos que se persigue habitualmente, y seguramente tiene parte de raz\u00f3n. En el caso de estas Jornadas de Zaragoza, se da el caso de que un porcentaje muy alto de los asistentes reinciden presencialmente convocatoria tras convocatoria, y no s\u00f3lo en la asistencia, sino tambi\u00e9n en la presentaci\u00f3n de comunicaciones y en la exposici\u00f3n de las ponencias. De memoria os puedo decir que, en lo que afecta a la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, los asistentes representan a todas y cada una de las zonas geogr\u00e1ficas, de norte a sur y de este a oeste.  <\/p>\n\n\n\n

En cuanto a Catalu\u00f1a, la representaci\u00f3n ha sido muy nutrida en todas las ediciones, y si repasamos su procedencia encontramos investigadores que se identifican con instituciones muy diversas, como la Universidad Pompeu Fabra, el Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a, la Escola Massana, la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona, \u200b\u200bla Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, la Universidad de Barcelona, \u200b\u200bel Archivo Fotogr\u00e1fico de Barcelona, \u200b\u200bla asociaci\u00f3n Fotoconexi\u00f3n, la Factor\u00eda Heliogr\u00e1fica, el Instituto de Estudios Fotogr\u00e1ficos de Catalu\u00f1a, el Archivo Municipal de Valls, la mayor\u00eda de socios de Fotoconexi\u00f3n y otros investigadores que asisten sin vincularse a ninguna instituci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Las Jornadas de Zaragoza son un magn\u00edfico term\u00f3metro para captar el estado en el que se encuentra la investigaci\u00f3n en historia de la fotograf\u00eda en cada uno de los territorios que configuran el Estado espa\u00f1ol, y es una clara evidencia de que la historia de la fotograf\u00eda de \u00e9ste pa\u00eds est\u00e1 todav\u00eda lejos de ser culminada en todas sus vertientes. <\/p>\n\n\n\n

Dicho todo esto, un archivero se puede preguntar, \u00bfc\u00f3mo afecta a toda esta investigaci\u00f3n en el tratamiento del d\u00eda a d\u00eda de los fondos fotogr\u00e1ficos que se preservan en los archivos catalanes? Es cierto que muy a menudo los investigadores centramos nuestras investigaciones en los grandes nombres de la historia de la fotograf\u00eda, y que en la mayor\u00eda de nuestros archivos, en particular los locales y comarcales, las fotograf\u00edas producidas por los que la historia ha considerado los grandes fot\u00f3grafos no abundan, y uno puede llegar a plantearse que lo que se debate en estos foros no le afecta ni poco, ni mucho. Si s\u00f3lo tenemos en cuenta los nombres de los fot\u00f3grafos que aparecen citados en los t\u00edtulos de las ponencias y de las comunicaciones (Clifford, Infante Sebasti\u00e1n Gabriel Borb\u00f3, Carlos Relvas, Gustave le Gray, Jean Laurent, Antoni Esplugas, Franck Villechole, Josep Massana, K\u00e2ulak, Deb\u00e1s, Louis Masson, Paul Mar\u00e8s, Mart\u00ednez S\u00e1nchez, Augusto de Belvedere, etc.) quiz\u00e1s os podr\u00eda dar parte de raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, \u00bfy si tenemos en cuenta algunos anunciados m\u00e1s gen\u00e9ricos? Por ejemplo: Angelitos en el cielo. Muerte, ritual funerario y fotograf\u00eda en la Mancha (1870-1931)\u00bb. \u00bfCu\u00e1ntos de usted tiene en los archivos retratos de personas difuntas?, los llamados \u201cpost-mortem\u201d. \u00bfNo debe interesarles una pr\u00e1ctica que fue habitual desde los inicios de la fotograf\u00eda y, en algunos lugares, hasta bien avanzado el siglo XX? Otro ejemplo: las muchas comunicaciones que se han presentado a lo largo de estas ediciones sobre fotograf\u00eda y arquitectura, a veces como simple inventario del que se ha realizado en un determinado territorio, otras como ejemplo testimonial para identificar el patrimonio arquitect\u00f3nico desaparecido en otras zonas, otras revisando los contenidos de revistas ilustradas que nos permiten identificar arquitectura y conocer una gran cantidad de im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas de las que se desconoce la existencia de originales.<\/p>\n\n\n\n

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Pantalla de la identificaci\u00f3n del retrato de Roswag. Autor: Jep Mart\u00ed <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n no tiene en su archivo fotograf\u00edas producidas por los llamados fot\u00f3grafos \u201cminuteros\u201d? \u00bfNo le interesa conocer el origen de esta pr\u00e1ctica y de las c\u00e1maras que utilizaban?: \u00abEl fracaso de  The Automatic Photograph Company<\/em> , origen de la c\u00e1mara minutera\u00bb. \u00bfCu\u00e1ntas veces se encuentra con retratos de fot\u00f3grafos conocidos, pero que el anonimato del personaje retratado le dificulta enormemente la dataci\u00f3n de la pieza? Una ponencia puede sernos extraordinariamente \u00fatil en este caso: \u00abLa puerta de atr\u00e1s. Metodolog\u00eda para el estudio de los positivos fotogr\u00e1ficos del siglo XIX a partir de sus reversos\u00bb. Muchos ya lo hemos practicado, y puedo aseguraros que es un m\u00e9todo casi infalible para dejar de hacer aquellas dataciones tan gen\u00e9ricas \u201cfinales del siglo XIX\u201d, \u201centre 1900 y 1920\u201d, \u201c1860-1870\u201d, etc.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 se hace de las cajas originales de los negativos de vidrio?, \u00bfo de las c\u00e1psulas de los carritos de negativos de pl\u00e1stico de paso universal?, o de los marcos deteriorados de las im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas que se utilizaban para proyectar en los cines?, o de los sobres y envolturas variadas que s\u00f3lo serv\u00edan para llevar fotograf\u00edas de la tienda a casa? \u00bfSe ha parado a pensar que puede ser material imprescindible para el estudio de la evoluci\u00f3n de la industria fotogr\u00e1fica? Este a\u00f1o ha habido una comunicaci\u00f3n titulada \u00abLa industria fotogr\u00e1fica en Espa\u00f1a: Pablo Broquier y Gautier (1859-1931)\u00bb. No me cabe duda de que su lectura cuando se publique, har\u00e1 ver estos objetos \u201cin\u00fatiles\u201d de otra forma. <\/p>\n\n\n\n

Evidentemente, no tengo todo el espacio del mundo, y no puedo realizar un repaso exhaustivo a los puntos de inter\u00e9s de todas y cada una de las comunicaciones y ponencias presentadas a lo largo de estas ediciones en Zaragoza, pero no quiero acabar sin hacerme eco de una comunicaci\u00f3n presentada este a\u00f1o por los coleccionistas y fotohistoriadores Juan Antonio Fern\u00e1ndez Rivero y M\u00aa Teresa Garc\u00eda Ballesteros, con un t\u00edtulo tan inocente como \u00abAlfonso Roswag y el \u00e1lbum de Navidad\u00bb, en sustituci\u00f3n de la que se anunciaba en el programa oficial sobre los \u00e1lbumes fotogr\u00e1ficos de viajes del siglo XIX. Tras el nuevo t\u00edtulo se nos present\u00f3 un \u00e1lbum preparado por Alfonso Roswag y Catalina Dosch para regalar a un hermano del primero, que contiene mayoritariamente retratos de personajes realizados por la casa Laurent de Madrid. Hay que tener presente que Alfonso Roswag era el yerno de Jean Laurent. El caso es que una de las solapas de este \u00e1lbum escond\u00eda una aut\u00e9ntica bomba documental para la historia de la fotograf\u00eda: los retratos de Alfonso Roswag y Catalina Dosch, claramente identificados con una inscripci\u00f3n manuscrita en el reverso, siendo el primero el que hasta ahora hab\u00eda sido considerado el \u00fanico retrato de estudio conocido del fot\u00f3grafo Jean Laurent. Resulta, pues, que la fisonom\u00eda que hasta ahora se identificaba con Jean Laurent, es la de su yerno Alfonso Roswag. Un dato que, adem\u00e1s, certifica la importancia del papel de Alfonso Roswag dentro de la empresa de J. Laurent.<\/p>\n\n\n\n

Las  IV Jornadas sobre investigaci\u00f3n en historia de la fotograf\u00eda. 1839 \u2013 1939: Un siglo de fotograf\u00eda<\/em> , ya son historia. Esperamos que en las pr\u00f3ximas semanas vean la luz las actas de la edici\u00f3n anterior, entretenidas por problemas derivados de la anormal situaci\u00f3n vivida desde marzo de 2020, y que podamos reencontrarnos en la quinta edici\u00f3n de 2023.<\/p>\n\n\n\n

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Foto de grupo. Autor: Pepe Coarasa<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Enlace a la edici\u00f3n original, en catal\u00e1n:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

https:\/\/arxivers.com\/ladada\/investigacio-i-arxius\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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